在《平原上的火焰》当中，上世纪九十年代，东北某城，接二连三地发生出租车司机被杀案件，最后，假扮成出租车司机的警察，也被杀了。这个案件，在多年之后真相大白，是女主和女主的父亲合谋的。男主出来抓女主了。

这部电影也有原著小说。当然，电影对原著小说进行了魔改。在原著小说当中，叙事重点并非什么犯罪悬疑内容，而是把这个犯罪悬疑当作了配菜，把真正的东北上世纪九十年代的背景内容，当作了叙事主菜。原著小说，讲的是既定年代、既定地域当中，人们的生存境遇问题。这是扎根于时代，扎根于地域的。

电影《平原上的火焰》，不知道什么原因（为了过审吗），把地域背景相对架空了，把时代背景也相对架空了，只剩下一个犯罪悬疑的空壳子。抽掉了地域和时代真实之后，一部犯罪悬疑影片再精彩，也是白搭的，因为它已经虚空掉了。好在，院线电影的影迷们审美高级，对于《平原上的火焰》这种烂片，既没有给它多少票房，也没有给它好口碑。

看明白《平原上的火焰》的问题之后，再来看陆川导演的这部电视剧《借命而生》，我们就可以理解，为什么这部电视剧用大量的剧情写时代内容、地域内容了。这些写人、写事的内容，和真正的犯罪追凶内容，确实关联系不是太大。但是，这些人和事儿，构成了整个犯罪刑侦故事的背景。而这个背景，才是最有价值的。

为什么犯罪刑侦的时代地域背景，才是最有价值的呢？这就涉及到了犯罪刑侦题材影视剧的叙事逻辑的核心——用犯罪刑侦的故事，去审视时代，追问何以犯罪，何以避免犯罪。基于这个叙事核心逻辑进行的影视剧作品，就不仅仅要把犯罪刑侦故事本身讲好，更是应该把时代背景、地域背景故事讲好，后者，更为重要。

大家比较公认的经典电视剧《漫长的季节》，为什么质量高呢？并非是它的犯罪刑侦内容多么优秀，而是这个故事发生的时代和地域背景，被讲述的如此真实。在如此真实的背景当中，整个的犯罪刑侦叙事才有价值，我们才能通过这个真实，去实现对于犯罪的审视与追问。其实，近乎全部的犯罪刑侦题材的影视剧，都离不开这个叙事的核心逻辑。

犯罪刑侦题材的影视剧作品，如何快速甄别创作者懂行或者不懂行呢？很简单，就看创作者是否明晰并且遵循我上边说的这个叙事核心逻辑。那些上来，就秀动作，秀追车的，显然是最大的外行。那些，故意架空时代和地域背景的，则是典型的投机取巧。那些，认认真真展示时代，认认真真展示地域背景的，才是大智若愚的。