今年五一档新片《独一无二》、檀健次新片《震耳欲聋》、今年清明档的《向阳·花》《不说话的爱》、去年跨年档的《小小的我》，乃至追溯到助力李庚希一举夺得金鸡影后的《我们一起摇太阳》……

刑满释放的老妈因爱女心切铤而走险、聋人老爸为争夺女人抚养权不惜撞车骗保、脑瘫少年为勇敢追梦不惜冲破生活枷锁、两个身患癌症的年轻人阴差阳错双向奔赴、精英律师卷入一场听障人士诈骗案……

皆如此类，似乎已蔚然成风。

客观来看，这既是演员突破职业瓶颈的主动选择，也是政策导向、市场需求与观众审美迭代共同作用的结果。

在“颜值即正义，流量即市场”的时代，选秀出身而后投身影视的青年演员们，通常被定义为“花瓶”。

通过饰演《小小的我》，或者说更早以前的《少年的你》中的边缘少年，易烊千玺以坚韧不屈、笑对苦难的角色形象崭露头角，成功摘掉其流量小生的标签，在多个电影节获得表演上的认可。这种转型成功带来的示范效应，显然促进了更多流量明星寻求突破。

张艺兴为在《不说话的爱》中演好聋人父亲，提前三个月学习手语并亲身体验聋哑人生活。而此前，他在《孤注一掷》中饰演的涉诈程序员潘生，也早已改变其早期偶像练习生的公众印象，开始挑战越来越多的边缘题材。

赵丽颖在《向阳·花》中素颜出镜，以蓬头垢面的形象诠释底层女性的挣扎。在早期通过多部爆款古偶剧出圈后，赵丽颖的人设似乎趋于定型。但随着近年来她在《第二十条》《风吹半夏》《乔妍的心事》等作品中的突破，她的演艺之路也再次被拓宽。

这些看似自毁形象的表演转型，反映出流量明星们对自己演员职业周期的焦虑和不安。随着年龄的增长，容颜的衰老，新人的迭出，偶像光环其实容易消逝，唯有扎实的演技才是影视圈的立足之本。

近年来，国家政策对现实主义题材的扶持也客观上推动了边缘题材作品的创作，参加边缘题材电影，不仅能提升自身社会影响力，还进一步提高获得主流奖项青睐的概率。如2021年，年仅21岁的易烊千玺就凭借《送你一朵小红花》获得第34届中国电影金鸡奖最佳男主角提名，年龄相差无几的刘浩存也由此获得最佳女主角提名。

此外，时下观众对于流量至上的审美疲劳，也在客观倒逼行业尽快回归内容为王的创作初心。今年春节档《射雕英雄传：侠之大者》的口碑扑街已经展露出过度依赖流量明星的危害，演员扛票房早已是过去的神话，观众不会仅凭此就轻易买账。而去年春节档的《第二十条》经过片方调整宣传策略，集中宣传实力派演员马丽后，票房开始逆跌回升。

市场反馈已经清晰证明，单靠粉丝经济已经难以为继，流量明星们必须要通过更加优质的内容来拓展观众圈层，这已经成为一个不争的事实。