自妇女节当日在国内上映后，电影《还有明天》的豆瓣评分一路上涨至9.4分，上映第十天，它进入“豆瓣电影Top250”榜单，这是豆瓣最重要的榜单之一，有150万人关注。

电影本身给出了一个有力答案——喜剧力量。“喜剧”在这里并非作为娱乐点缀的辅助，而是从创作源头上切入的核心。喜剧一直是意大利电影的核心基因之一，“意大利式喜剧”作为意大利电影流派早在1950年代就已兴起，其呈现的内容也一直贴合社会现实的演变。那么作为当代观众的我们，又是如何从《还有明天》中接受喜剧力量的？

影片一开头，迪莉娅的清晨以丈夫给的一记耳光开启，电影的荒诞氛围也由此开启。迪莉娅对耳光的反应像是游戏中的NPC（非角色玩家），在微微错愕的定格后，她开始了梳头—起床（顺脚踩死一只老鼠）—整理床铺—做家务的固定程序，浪漫主义音乐也在此时响起，歌词和画面的反差给出了直接的反讽：

“打开窗户迎接新的阳光”：迪莉娅打开地下室的窗户，路人扬起的灰尘在窗前弥散开来。

“让清新空气和花园草地的香气一起进来”：一条路过的狗正在窗台上撒尿。

在整个过程中，迪莉娅并非是被动呈现荒诞的工具，她也是主动戳破日常荒诞的人物。迪莉娅无情戳破公公的虚伪、自恋和暴力，他口中对儿子不可替代的教育是“带他去妓院”和“教他盗墓”；发现新来的修伞工报酬比自己高，她立刻质问老板，得到“他是个男人”的回答；和好友讽刺混蛋丈夫挂在嘴边的“打了两次仗”；抱着一大盆被单却坐不了电梯时她愤怒地抱怨这种歧视。

影片呈现出父权家庭中母女关系的深层复杂，玛塞拉在家中被剥削，人生价值和出路都指向了婚姻。她心疼母亲处境，同时恐惧重复母亲的命运，她因无力改变而愤怒，将愤怒化作指责与痛恨。迪莉娅尽己所能地帮助女儿逃离家庭，也因女儿的质问而刺痛。而女儿未婚夫的表现，让迪莉娅如梦初醒——和自己丈夫一模一样的求爱仪式，求婚成功后即刻将玛塞拉当作占有物。迪莉娅意识到以一个男人来逃离另一个男人是一个可怕的陷阱。导演以“奇幻”的喜剧手法帮助迪莉娅完成了觉醒后的重大选择，当美国大兵轻易炸掉玛塞拉未婚夫家的咖啡馆时，这是观众在观影过程中最放松的一次大笑，这一点奇幻也是喜剧能带来的安抚。