伊朗电影《神圣无花果之种》是今年戛纳的爆款作品之一。作为以第二批次序被补入主竞赛单元的影片，它在戛纳电影节的放映时间也有些不利：被放在了评委和媒体都已经疲惫不堪的倒数第二天。

 

我们无法否定《无花果》作为一部在高风险情况下拍出的影片的社会意义，但作为一部电影，《无花果》简直想一出是一出，缺乏任何基本意义上的完整性和连贯性，很难符合一部剧情长片的标准（而它的片长有168分钟）。

《无花果》以一个标准的两难情境开场：德黑兰革命法院工作人员伊曼刚刚升职调查法官，就遇到了一件棘手之事：领导他的检察官要求他在不看卷宗的情况下就签署一位二十多岁男孩的死刑起诉书。

这个困境显然能激起观众对他的共情和对整个故事的投入：在如此道德困境之下他会作何选择？一面是光明前途和为家人提供更好生活的诱惑，一面是遵从良心行事的道德负担。在如此情境中，体制的同化能力，人们以「平庸之恶」为由的自我开脱，小公务员在巨大官僚系统中的卡夫卡式处境，都可以得到非常好的展现。然而，奇迹般地，在接下来的四十多分钟里，伊曼基本上从故事中消失了。他间歇性地出场两分钟，抱怨一下工作，不咸不淡地宽慰一下妻子对两个青春期女儿的担忧，对剧情毫无任何推动作用，也没有展现出任何性格转变。

在这四十多分钟里，妻子纳梅和女儿雷万与萨娜走上舞台中心，双方针对该怎样看待正在发生的头巾抗议运动及其参与者、该怎样看待警察行为和政府宣传口径的问题产生了激烈争执，矛盾直到两位女儿的一位朋友被警方击伤、娜梅因此短暂照顾伤者时，才暂时缓和。在此段落中，2022年在全伊朗发生的阿米尼示威活动占据了核心位置：热切关注时事的两位女儿无时不刻地关注着社交媒体，来自示威现场的血淋淋视频，因此被实时传输到她们眼前。

就在我们以为影片已经完成了风格转向时，不可思议的事情再次发生。示威活动在影片的图景中就此退散，身为父亲和丈夫的伊曼重新掌握故事主导权，驱动其行为的则是一个强戏剧设定：伊曼丢掉了法院配给他用来防身的枪。这件事会毁掉他的毕生事业，他不能允许这类事情发生，于是他开始怀疑家庭中除自己以外的所有人，将她们送至情报专家处进行盘问，甚至最终将她们囚禁在封闭环境中，给予囚犯待遇，直至一场《闪灵》式的捉迷藏追逐，剧情才得以最终解决。

影片的后半部分，剧烈地变成了一个包裹在类型片外壳中的寓言故事：父亲是隐喻伊朗政府的强权代表，母亲与两个女儿则分别代表下位者面对强权时的不同应对方式，而这一切都被某种哈内克式的发生于强设定真空环境中的惊悚氛围笼罩。